譜例9

2、常使用連續(xù)跳音來(lái)表現(xiàn)歡快、有趣的情緒，演奏時(shí)需要手腕抖動(dòng)與手指貼鍵的配合，指尖可向里勾，快速撥動(dòng)琴鍵，使聲音輕盈而富有彈性。例如《童年情景》0P．15第三首《捉迷藏》(譜例10)。

譜例10

3、善用八度及和弦的連續(xù)跳進(jìn)，用以表達(dá)音樂(lè)情緒的激動(dòng)與慷慨。準(zhǔn)確性是這一技巧的演奏難點(diǎn)，必須慢練，彈奏時(shí)手掌要保持好固定的架子，指尖要立住，最關(guān)鍵的是要保持手腕及手臂的完全放松，這樣才能使跳躍不僵硬，富于彈性。例如《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》0P．54第三樂(lè)章(譜例11)。

譜例11

4、喜歡豐富的力度變化，如彈奏p等弱力度時(shí)需要手指貼鍵纏綿地演奏，甚至可以下一個(gè)音符發(fā)聲后再抬起前一個(gè)音符，有些時(shí)候還可以在靠近琴鍵稍里面的位置下鍵，以追求音色更柔和的表現(xiàn)，例如《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》OP．54第一樂(lè)章(譜例12)。而在彈奏s強(qiáng)力度和弦時(shí)則需要大臂的放松與手腕的柔韌，還有指尖有力地觸鍵，來(lái)追求響亮而不僵硬的聲音。例如《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》0P．54第一樂(lè)章引子部分(譜例13)。

譜例12

5、舒曼鋼琴作品追求音樂(lè)的色彩性，這就需要踏板的大量使用。古典音樂(lè)踏板的使用較少，即便到了貝多芬較多使用的也還是功能性踏板，即以功能和聲為基礎(chǔ)的踏板使用，而浪漫派以后的鋼琴音樂(lè)開(kāi)始強(qiáng)調(diào)音色的層次變化，踏板的使用也隨之復(fù)雜、精細(xì)起來(lái)。演奏舒曼的鋼琴作品也需要注意踏板的使用，如演奏抒情性旋律時(shí)，可采用淺踏板，追求音樂(lè)的清晰連貫，例如《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》0P．54第一樂(lè)章發(fā)展部(譜例14)，演奏連續(xù)的和弦進(jìn)行時(shí)，可采用音后踏板，使聲音柔和而有力。再如《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》0P．54第一樂(lè)章華彩段(譜例15)，此外還應(yīng)注意弱音踏板的使用，它不僅是音量對(duì)比的手段，也是調(diào)節(jié)音色的好辦法。

譜例14

舒曼的鋼琴作品涉及鋼琴音樂(lè)的多種表現(xiàn)形式，其創(chuàng)作受當(dāng)時(shí)浪漫派追求自由、突破傳統(tǒng)的理念影響，并加之作曲家自身的經(jīng)歷及性格，顯得獨(dú)具特色、自成一體。本文從節(jié)奏、旋律、織體三方面分析了舒曼鋼琴作品創(chuàng)作上的創(chuàng)新及特征，并一一對(duì)應(yīng)這些創(chuàng)新及特征嘗試總結(jié)了舒曼鋼琴作品的特殊演奏技巧，從演奏者的角度詮釋了舒曼鋼琴音樂(lè)的特色，以達(dá)到準(zhǔn)確詮釋這位偉大音樂(lè)家動(dòng)人音樂(lè)的最終目的。